рецензия психолога чересчур
«Чересчур» (Too Much), Netflix, 2025, Великобритания — США. Один сезон, десять серий. На русский название чаще переводят как «Чересчур», но мне ближе «Слишком много», хотя этот вариант почти не встречается.
⭐ Звёздный состав и первое впечатление, рецензия психолога чересчур
Авторами сценария и продюсерами выступили Лена Данэм (Lena Dunham) и Луис Фелбер (Luis Felber). В главных ролях — Меган Штальтер (Megan Stalter) и Уилл Шарп (Will Sharpe). И компания звёзд: Джессика Альба, Наоми Уоттс, Рита Ора, Эндрю Смит, Кит Харрингтон (не забыли ещё «Игру престолов», станичники? 😊 У меня этот сериал навсегда вошел в список лучших сериалов). Некоторые актёры появляются в камео самих себя.
Netflix настойчиво предлагал мне этот сериал, как только он вышел, но долго никакой «химии» между нами не возникало, и я упрямо проходила мимо. Всё изменилось, когда я наткнулась на отзыв Алины Фаркаш. Он зацепил, и я решила дать сериалу шанс. И хотя перед нами точно не шедевр, выключить мне ни разу не захотелось, и по итогу сериал мне понравился.
💔 Сюжет: побег от бывшего в Лондон
Советую обратить внимание хотя бы потому, что он ломает привычные шаблоны и весьма терапевтичный.
Главная героиня (та самая, которой «слишком много») Джессика — женщина около тридцати, живущей в Нью-Йорке и работающей в рекламной индустрии. Она переживает болезненный разрыв: её парень уходит к эффектной инстаграм-инфлюэнсерше с безупречной внешностью, тогда как сама Джессика ни внешними данными, ни фигурой похвастаться не может. Чтобы как-то справиться со своими страданиями, она соглашается на предложение переехать в лондонский филиал своей компании. К тому же, она всегда обожала британскую культуру и сериалы и потому надеется, что новая жизнь в Лондоне может вылечить её от навязчивых мыслей о бывшем и его идеальной пассии.
Очень интересный нюанс проживания боли расставания: Джессика ведёт «разговоры» с соперницей и бывшим в Instagram, записывая им видеообращения, которые складывает в закрытый аккаунт, доступный только самой себе.
Лондон, и правда, пытается делать, что может, чтобы вытащить Джессику из её тяжёлой, тоскливой одержимости и депрессии. Уже в первые дни Джессика знакомится с музыкантом Феликсом, а спустя пару недель понимает, что она уже с ним в отношениях, хотя они едва знакомы.
Тут я умолкну, чтобы те из вас, кого заинтересовал мой тизер, могли пойти и посмотреть без спойлеров. Добавлю только несколько вещей, дабы углубить и расширить ваш нарождающийся интерес.
🧐 Сплетни и прототипы героев или рецензия психолога чересчур
Лена Данэм, известная по «Girls», написала сценарий в соавторстве с мужем Луисом Фелбером (а он ещё и саундтрек сделал, кстати, очень неплохой), и история отчасти вдохновлена их собственным знакомством и отношениями. Данэм подчёркивает, что это не автобиография, но отдельные сюжетные линии навеяны её опытом и историями подруг. Тем не менее всезнающие диванные критики уверены, что линия бывшего бойфренда Джессики и его новой девушки подозрительно напоминает роман самой Данэм с известным музыкантом Джеком Антоноффом, который после их расставания женился на мегапопулряной нынче актрисе Маргарет Куолли, звезде «Субстанции» и дочери Энди Макдауэлл.
Данэм — фигура противоречивая и всегда заметная. Она писательница, актриса, режиссёр и продюсер с ярким и узнаваемым стилем, который часто вызывает споры. Её творческое кредо — говорить откровенно о женщинах, которые не вписываются в стандарты и социальные ожидания. Джессика как раз принадлежит к этому типу героинь, и Меган Штальтер сыграла её блестяще. Для меня эта актриса стала открытием: ей удалось передать сложный характер Джессики, используя яркие и местами гротескные краски, но сохранив при этом абсолютную органичность.
Если вы хотите увидеть не ванильную и банальную лавстори, а честную и временами хардкорную историю о том, как рождается подлинная связанность между людьми, которые не выглядят как картинка из Instagram, включайте Too Much. Это история о любви без глянца: неловкой, антигламурной, порой комичной, но живой и пульсирующей.
>Это история женщины, которая была «чересчур» во всём – ну, неужели вам не интересно, что она получила в итоге? 😊
От общей информации перехожу к разбору смыслов и художественной ценности.
‼️ Здесь, разумеется, будут спойлеры, так что ещё раз повторю свою рекомендацию — посмотрите сериал.
Самое интересное в «Too Much» — это, разумеется, отношения Джессики и Феликса. Не зря нам показывают родительские семьи героев — чтобы бы мы увидели, как сформировались их паттерны привязанности.
Джессика выросла с требовательной и критикующей матерью и отсутствующим отцом (его молодую версию, кстати, как раз и исполнил Джон Сноу… ой, то есть, Кит Хэррингтон 😊). Как результат — тревожно-избегающий тип привязанности.
>Ей и сестре внушалась необходимость соответствия нормам и общественным стандартам «женского успеха», хотя их обеих любят – это хорошо видно в сценах семейных сборищ. Это такая очень распространённая родительская позиция: «я тебя люблю, и именно поэтому буду тебя критиковать и подталкивать к тому, чтобы ты стала лучше».
При этом Джессика — натура яркая, творческая, страстная. Ей хочется внимания, признания, восхищения, глубины в отношениях. И поэтому она разрывается между сильной потребностью в любви и близости, но не верит, что заслуживает всё это просто так, как она есть, и что надо стать лучше. Втискиваться в рамки для неё мучительно, а отбросить их – страшно, ведь тогда точно отзовут любовь, выданную как бы авансом. Как это сделал её бывший, по имени Зев.
Отсюда все эти её эмоциональные всплески, навязчивость, отчаянные жесты.
И вот, для своих первых серьёзных отношений она выбирает мужчину с избегающим типом привязанности, контролирующего подтипа. Он постоянно критикует, воспитывает и запихивает Джессику в рамки нормальности, как он её понимает. При этом она его необычайно привлекает – и именно своей яркостью, страстностью и нестандартностью. Просто классика — и хочется, и колется. Но всё-таки «колется» больше, потому что, когда Джессики становится слишком много, для Зева это небезопасно, он боится не справиться с таким наплывом эмоций, а потому отстраняется, становится холодным и жёстким.
Когда-то мой бывший учитель, а теперь уже коллега и соавтор курсов и вебинаров по психологии, Сергей Елисеев поделился одним своим наблюдением. За многие годы терапевтической практики он заметил: в среднем человеку нужно трое значимых отношений, чтобы «вылечить» свои основные неврозы в сфере привязанности. Он называет такие союзы «терапевтическими браками».
В каждом из них мы получаем опыт, который помогает разорвать цепь автоматических сценариев близости, унаследованных из родительской семьи. Это не строгая научная теория, а скорее эмпирический вывод, выросший из огромного количества наблюдений. Но, учитывая масштаб той «выборки», с которой работал Сергей, я склонна верить, что в этой идее очень много правды.
Таким образом, в первых своих серьёзных отношениях Джессика «отрабатывает» материнскую тему.
Потому что Зев, как и мать, много критикует и «воспитывает» Джессику и постоянно стремится контролировать проявления её натуры.
Феликс же совсем другой. У него тоже избегающий тип, но совсем иного подтипа. Его семья – это причудливый микс культур и травм. Отец — еврей-англичанин, холодный и отстранённый, потерявший когда-то деньги и застрявший в иллюзиях о скором возвращении в родовое поместье его предков. Мать — японка, снаружи покорная и лояльная, но внутри раздираемая разочарованием и злостью.
В такой семье близость небезопасна, а родители ненадёжны. И Феликс выучил, что рассчитывать в жизни можно только на себя, а доверие обернётся болью, отвержением или лишением автономии. Он не стремится контролировать партнёршу, но и настоящей близости избегает. Его стратегия — это дистанция, уход в музыку, минимизация контакта.
И вот встречаются два одиночества. Она отчаянно ищет подтверждений любви, он уходит в тень. Она драматизирует, он молчит и замыкается.
«Терапевтический брак» потому так и называется, что в него притягиваются люди, которые могут «подлечить» друг друга. Импульсивность Джессики даёт Феликсу опыт настоящей интенсивности чувств (он ведь вырос в эмоциональной пустыне), а его спокойная дистанция впервые показывает ей, что можно быть собой и не получать шквал критики.
>И так, кирпичик за кирпичиком, они начинают выстраивать пространство отношений, где обоим хорошо, безопасно и тепло.
Неудивительно, что зрителей Джессика часто раздражает – большинство отзывов, которые я успела почитать, были именно про это. Я их понимаю — меня она тоже подбешивала, иногда прямо очень. Но если многие выключали сериал, то я, наоборот, залипала ещё сильнее — по той самой причине, по которой сама советую клиентам оставаться в контакте с теми, кто бесит. Потому что раздражение на другого — это зеркало.
И именно благодаря этому зеркалу сериал стал для меня терапевтичным.
Всю жизнь я старалась «не быть слишком» — не занимать место, не привлекать внимания, не высовываться. Советское коллективистское «будь как все», «соответствуй ожиданиям» записалось на подкорке. И я всё время себя останавливала, сдерживала, укорачивала – это делали со мной в детстве, и я автоматически воспроизводила этот механизм потом, уже сама.
А Джессика будто нарочно делает всё наоборот — громкая, яркая, не помещается в рамки, иногда до неловкости. И раздражает именно этим. Мне завидно, что ей всё равно, что она берёт себе столько внимания, сколько хочет. Она потом себя винит и ругает, привычно думая, что вот опять она всё испортила. Но Феликс, мало того, что не пытается её исправлять и окорачивать, так ещё и остаётся с ней контакте, несмотря ни на что.
В конце сериала, когда она случайно нажимает не ту кнопку, и все её видеопослания Зеву и его невесте становятся достоянием публики, происходит окончательное излечение Джессики от своего невроза. Потому что самый её страшный страх реализовался — и оказался пустышкой.
Мир её не отверг
Публика встретила её «душевный стриптиз» бурной поддержкой, в которой сплелись и сочувствие, и восхищение её смелостью. Но важнее всего оказалось даже не это.
Настоящим поворотом стало то, что Венди, невеста Зева, посмотрев эти видео, решилась приехать и поговорить с Джессикой – гештальт требовал своего закрытия у обеих.
И в этом разговоре она вдруг раскрылась как едва ли не самый значимый «терапевт» для Джессики.
Она не критиковала, не поучала, а искренне любовалась её импульсивностью, её живой, неотфильтрованной природой.
Восхищаясь Джессикой, Венди не только помогает ей ожить и ощутить твёрдую почву под ногами — она сама словно находит внутреннюю опору, впервые открывая в уязвимости и подлинности источник силы.
Потому что быть собой – это самое важное. Ведь только тогда ты сможешь прожить свою жизнь, а не чью-то ещё. И хотя мы часто долго (в молодости) бредём по чужим сценариям, важно хоть часть своего пути пройти в настоящей подлинности. И спасибо тем, кто нам помогает нам обрести свою аутентичную дорогу раньше, чем наша жизнь закончится.
Джессика выбрала себя и получила не просто партнёра, а человека, с которым близость не разрушает. А Феликс впервые рискнул довериться эмоциям — и понял, что «чересчур» не убивает любовь, если рядом правильный человек.
«Терапевтический брак» часто заканчивается вместе с исцелением травмы, но иногда перерастает в настоящее если партнёры успевают создать новое основание быть вместе. Обычно это случается, когда партнёры подходят друг другу, и их ценности и цели «смотрят в одну сторону».
Думаю, у Джессики и Феликса есть шанс (по крайней мере, у Лены Данэм и Луиса Фелбера пока полёт нормальный).
А вы как считаете — получится у них?..
А у вас получилось?
И у кого сколько «терапевтических браков», кстати, было? У меня вот как раз три, так что теперь Шахерезада Ивановна готова к настоящей любви 🙂 Поделиться можно под этим вот постом в комментариях
— — — — —
Я отключила комментарии на этом сайте, намучавшись со спамом и разными неадекватами. Поэтому, если вы хотите задать мне вопрос, оставить отзыв, прокомментировать тему данной статьи или просто пообщаться со мной на любые темы про жизнь, приходите в мой Канал для взрослых в Телеграме. Буду рада вас там увидеть!
